В Венгрии вышла новая монография киноведа Габора Геленчери «Глаз камеры» (Kameraszem), посвященная творчеству венгерского режиссера и оператора Ференца Грунвальски. Книга стала первым масштабным исследованием его наследия и охватывает как собственные режиссерские работы мастера, так и его сотрудничество с крупнейшими фигурами венгерского кино.
Ференц Грунвальски занимал особое место в истории венгерского кинематографа. Он был не только режиссером, но и оператором, создававшим уникальный визуальный язык своих фильмов. Его картины конца 1980-х и начала 1990-х годов стали своеобразной хроникой общественных перемен и драматических последствий смены политической системы в Венгрии.
Особый интерес вызывает название книги — «Глаз камеры». Оно отсылает к знаменитой концепции «Кино-глаз» (Kinoglaz), разработанной советским режиссером и теоретиком кино Дзигой Вертовым. Вертов был одним из крупнейших новаторов мирового кинематографа и считал, что камера способна видеть мир глубже и точнее человеческого глаза. По его мнению, кино должно не воспроизводить театральные сюжеты, а исследовать реальную жизнь, открывая зрителю скрытые закономерности окружающего мира.
Наиболее известной работой Вертова стал фильм «Человек с киноаппаратом» (1929), который сегодня считается одним из важнейших произведений в истории мирового кино. В этой экспериментальной картине отсутствуют актеры, сюжет и диалоги, а главным героем становится сама камера и процесс наблюдения за жизнью города. Многие приемы, которые Вертов использовал почти сто лет назад — необычные ракурсы, скрытая съемка, ускорение и замедление движения, сложный монтаж, впоследствии стали неотъемлемой частью языка документального кино.
Связь названия книги о Грунвальски с идеями Вертова неслучайна. Как и создатель теории «Кино-глаз», венгерский режиссер стремился расширить возможности кинематографического восприятия и создать новый способ видеть окружающий мир через объектив камеры.